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如何辨別古琴的好壞，好古琴的標(biāo)準(zhǔn)

好古琴的標(biāo)準(zhǔn)都有哪些?我們大家都知道，樂器較重要的就是音色，古琴拋開老生常談的手感要求，大部分人的選擇古琴時(shí)，一般都難以理清的是∶如何挑選一床所謂“音色好”的概念。我們今天可以來拋開一些所謂的挑選古琴的一些所謂的各種標(biāo)準(zhǔn)，從客觀而又十分直白的特性上來看一下，看看一床比較好的古琴時(shí)在音色方面應(yīng)注意的幾點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn):

聲音辨識度高而有力

聲音，樂器的聲音的辨識度高而有力，是一個(gè)比較復(fù)合且復(fù)雜的概念。古琴聲音辨識度高而有力的琴，都有共鳴清晰、集中的特點(diǎn)。共鳴清晰、集中，也就意味著聲音的穿透力好，及遠(yuǎn)性高，也就是聲音傳得遠(yuǎn)而清晰，但共鳴集中不代表大聲，相反地聽起來有可能是小聲的。

古琴的聲音及遠(yuǎn)性差的話，共鳴不集中而比較“散”，人在近距離聽起來會(huì)比較大聲，但是在稍遠(yuǎn)或較遠(yuǎn)距離聽時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)音會(huì)在離琴較近處已經(jīng)擴(kuò)散開來而無法清晰、凝聚的傳遠(yuǎn)，一床琴的辨識度是高還是低，只要從遠(yuǎn)一點(diǎn)的距離聽它的聲音是否清晰、凝聚就以輕松辨別出來。

聲音均勻而圓潤

聲音均勻圓潤，代表了古琴這個(gè)樂器無論是低音表現(xiàn)出來的堅(jiān)實(shí)感、下沉感，還是高音表現(xiàn)出來的嘹亮、清脆，彈奏出來的音色都圓潤且均勻，所演奏曲子才能更好的表現(xiàn)出樂曲作者所要表達(dá)的心境與意境，也能更好地表達(dá)曲子的含義。

古琴音樂當(dāng)中，散按的結(jié)合是較常用的。比較散音和按音之間是否勻稱，采取同音或八度音應(yīng)合的辦法來聽。一般低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)都要選擇幾對同度或八度應(yīng)合的音來比較，才能得出結(jié)論。

音色勻不勻可以用散音和泛音來試，一般是彈響某弦的散音以后，再以同樣指法、同樣指力彈響該弦七傲的泛音，比較一下音量是否接近，音色是否協(xié)調(diào)，如果泛音相比散音過于暗啞或尖銳，則是不勻。在一些曲子中，也會(huì)存在泛音、按音交織出現(xiàn)的樂段，比如《長門怨》、《憶故人》、《平沙落雁》等。泛音和按音主要是音量、音質(zhì)上要均衡，如果按音通透，泛音發(fā)悶，或者泛音飽滿，按音干枯，這都是不勻。

聲音干凈而醇和

聲音干凈，意味者共鳴“純、和”，意味著此琴制作的合理性高，聲音中的樂音共鳴成分必要而充分，不合理共鳴抑制、平衡做得到位。

越好的琴聲音會(huì)越干凈，不同音色成分的“分離度”越高，會(huì)令人產(chǎn)生聲音聽起來比較“透明、玲瓏剔透”的感覺。彈琴人在使用音色干凈的琴時(shí)，音感會(huì)變好，因?yàn)槁曇舻那逦葧?huì)讓音準(zhǔn)的位置聽起來更明顯，更容易掌控。

聲音干凈的琴，在演奏段落及“撮、滾拂、歷”等多音符指法時(shí)，可以清晰的分辨出聲音組成中的各弦、各音位的不同音高、不同音色間“和而不同”的奇妙感覺，不會(huì)出現(xiàn)轟鳴一片的渾濁或者其他雜音。

反應(yīng)靈敏

越好的琴越靈敏，演奏時(shí)越不需要用“力”，但需要極“精微”的指尖感覺控制。只要指尖力量有些微的變化、琴的音色就會(huì)有豐富的變化產(chǎn)生，因而靈敏的琴此能夠做出更多音色上的變化以達(dá)到音樂上的效果。

同樣的在演奏樂段或樂曲，靈敏的琴上的每一個(gè)音符聽起來都會(huì)粒粒分明，恍如“大珠小珠落玉盤”，這就是反應(yīng)靈敏的特質(zhì)。但是靈敏的琴并不見得好彈，如果平時(shí)的運(yùn)指習(xí)慣比較粗糙、對指尖力量的運(yùn)用不夠穩(wěn)定、或者習(xí)慣“大力”彈琴，在彈奏靈敏的琴時(shí)就容易失控，容易產(chǎn)生粗礪、不穩(wěn)定甚至難聽的聲音，而如果原本用的琴比較遲鈍，這些問題就聽起來比較不明顯。

需要值得注意的是，靈敏的琴，與“敏感易激”的琴不是一回事。敏感易激的琴往往是一彈就響，輕彈重彈音色表現(xiàn)力變化幅度不大，與真正靈敏的琴那種在精微操弄下有著較大表現(xiàn)力變化的特征是本質(zhì)不同的。

可能有的初學(xué)者也不太知道古琴挑選都有什么問題，君專門整理了一篇《古琴挑選的問題匯總》，有什么問題和不會(huì)的也歡迎和君一起交流。